黄叶满青山，枯蒲静寒水。凫雁下坡塍，牛羊散墟里。
担穫暮来归，儿迎妇窥篱。虎头无骨相，田野有馀思。
远山上已是黄叶斑斑，而池塘静静的水面上蒲草已经枯萎，几只凫雁飞下坡塍，夜幕将至，倦鸟也要归巢了，而村落外的牛羊给这平静的画面平添了几分灵气，安闲静谧中透露着勃勃的生机，丈夫辛劳一天扛担还家,早已等候多时的小儿子高高兴兴地跑出门去迎接，而他的妻子也很思念亲人，但由于女性特有的矜持和腼腆，不像小孩子那样直接奔出去迎接，只是在篱笆后悄悄地窥视着丈夫的归来。
《题四弟以道横轴画》是东眷五世祖补之公为中眷五世祖晁以道画作所题，晁以道即晁说之，字以道，补之公族弟。补之公这首题画诗以细腻的笔触生动地描绘出了一幅深秋乡村夜暮降临的图景：远山上已是黄叶斑斑，而池塘静静的水面上蒲草已经枯萎，几只凫雁飞下坡塍，夜幕将至，倦鸟也要归巢了，而村落外的牛羊给这平静的画面平添了几分灵气，安闲静谧中透露着勃勃的生机，丈夫辛劳一天扛担还家,早已等候多时的小儿子高高兴兴地跑出门去迎接，而他的妻子也很思念亲人，但由于女性特有的矜持和腼腆，不像小孩子那样直接奔出去迎接，只是在篱笆后悄悄地窥视着丈夫的归来。诗歌准确地把握住了画面中不同人物的迥异心理,并用凝练的语言传神地描绘了出来。艺术作品的本质就在于把所表现对象的最重要的特征鲜明地表现出来，而五世祖补之公此诗中的一个“迎”字、一个“窥”字,细腻生动地刻画出人物的心理活动，诗人善于通过人物微小的动作神态去捕捉其心理变化。作者强调为文炼字的重要性，讲求“诗以一字论工拙”，一字之差，工拙立见，做到以少总多，情貌无遗。诗中既有静态的描写，是“枯蒲静寒水”;又有动态的刻画，是“凫雁下坡塍”;既有景色的描是“黄叶满青山”;又有对人物的勾勒;是“担获暮来归”。整首诗笔法圆润，意境清幽，诗人维妙维肖地将画作转化为诗歌，使人通过读这首诗仿佛也如看到画一般。补之公要求作诗能够抓住物象的本质,传达出象外的神韵,如《和苏翰林题李甲画雁二首》其一中所言:“画写物外形，要物形不改。诗传画外意，贵有画中态。我今岂见画，观诗雁真在。”这首题画诗集中体现出补之公的艺术创作思想。因为补之公对画作精心细致的描绘，从而使其诗与晁说之的画交相辉映、各尽其妙，画因诗而流传更为久远，诗也因画而获得传播的机缘。
晁补之 : 晁补之（公元1053年—公元1110年），字无咎，号归来子，汉族，济州巨野（今属山东巨野县）人，北宋时期著名文学家。为“苏门四学士”（另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒）之一。曾任吏部...[详细]
